电视新闻写作的具体要求

广告录音录音文案 2020-06-05 07:46:37 280 具体要求写作电视

电视新闻写作的具体要求

一、声画对位声画对位是电视新闻写作最起码的要求。然而，有些新闻却达不到这个要求，以致声画两张皮。怎样做到声画对位?怎样组成一条图像和声音和谐统一的新闻?有3种行之有效的方法可供选择：（1）先把稿件撰写好，然后再编辑画面。有些预知性新闻或者重大报道任务，记者事先已经了解到基本情况和程序，可以先写稿，但写作时必须要设想画面构成。（2）先把图像编辑好，再根据画面撰稿。多数情况下，这种办法不但容易达到声画对位的要求，而且容易作到画面、文字相互协调。（3）事先准备好一个提纲，一边编辑一边写稿。有些新闻时效性强，记者为了抢时间，边编边写，写好后马上配音。有些新闻在拍摄时就对画面编辑进行了构思，对文字写作进行了考虑，记者胸中有数，边编边写。二、学会“写画面” 电视新闻写作也是一种创作。表面上看，口语化写作似乎不太严谨，也不像文字新闻那样淋漓尽致地将新闻内容全部用文字表述。实际上，电视新闻写作在某种程度上讲达到高标准是十分不易的。为什么“写画面”作为电视记者，必须学会“写画面”。记者头脑中首先要清楚，自己写的文字，配上画面在屏幕上起什么作用。写画面，简单地讲，就是当屏幕上出现画面时，文字就要尽快说明，解释画面展示的特定内容。画面本身虽具有视觉形象，能够“自己说话”，但它仍然受到自身特性的局限。画面语言，作为电视传播中非常重要的表现元素，成为新闻报道的不可缺少的形象语言。当我们在认同画面是形象传播中的重要表现元素，甚至是第一要素的同时，也要看到它自身的局限，这也是电视写作为什么要学会“写画面”的原因所在。任何事物都是有利有弊、有长有短的，我们具体地分析一下电视画面的缺陷，同时寻找一下弥补的办法。 1．画面难以表现人物复杂的内心活动。虽然观众可以通过画面感受到人物的表情、神态，可以从中感受到人物的情绪状态。但是人物的内心活动却不能从画面上直观地展示，必须通过文字或人物自己说话来表露。 2．画面对未拍摄到的已经发生的事物不能够以活生生形象方式再现。有些突发事件，或已经发展到一定阶段的事件，电视如果拍摄不到事件的发生，发展进程，就需要文字来叙述。为了体现现场感，记者可以拍摄事件过后的现场环境加以补救，或让当事人讲述来增加可信性，用文字解说加以分析、解释。这时，文字就成为新闻非常重要的表现元素。 3．画面对展示未来，回忆过去受到限制。现在，电视可以利用特技来绘制未来，也可以利用活动图像资料来追溯往事。不过，特技绘制的“未来图画”必竟不是真实的，它只能让人们产生联想，而不能让人们深信不疑。以往的活动图像资料只能局部地、有限度地唤起人们对往昔的记忆，而不能全面地、自由地表现过去。同时，“未来图画”和“过去的图像”由于时间跨度，也给观众造成一定的距离感。在没有图像资料的情况下，记者可以让人物借以说的方式来回顾，如果人物无法上电视说话或者人物的讲述需要压缩、概括、提炼，那只能借助于文字表现。通常的作法是，拍摄一些与过去有关联的画面或笼统的画面，配上解说进行回忆、讲述。 4、画面对缺少行动、没有形象特征的事物难以生动地表现。比如科技成果、重大决策、政府文件、简单的生产过程等。这些报道内容完全用口播报道过于死板冗长，多数情况下采取画面、图表、字幕、讲话、解说相结合的方式加以报道。这时，新闻要依靠解说来组织结构、承上启下，以致于表述主要内容。 5．画面对新闻要素的具体交待受到限定，需用借助文字明确回答。新闻中的“5 个W”常常要用文字说明、解释、介绍。虽然可以用字幕方式将特定的人物身份或环境进行提示，但字幕提示往往是人物在画面上说话时，让观众有一定时间辨认。如果人物在活动，或不用同期声，那就一定要文字解说来交待地点环境、事件发展，事件的原因所在则更需文字解说来补充说明。怎样“写画面” 怎样“写画面”?“写画面”有什么技巧?前面我们分析了画面的局限性并提供了弥补的方法，再来分析一下技巧上的不同处理。 1．“写画面”要遵循视觉逻辑所谓视觉逻辑，是指文字受画面支配这一现象。在电视写作中，文字在纸上看起来顺畅、连贯，读起来也悦耳动听，但是这不一定意味着是篇好的电视新闻稿。因为，文字时刻受到视觉逻辑的制约。同时，遵循视觉逻辑还包含观众收看电视新闻的视觉逻辑。例如，在一条消息中，时间和地点要按照时间顺序变更。在文字新闻中，记者可以转换时间和地点，可以跳跃式处理。但在电视屏幕上播放的新闻报道中，这种转换则会把时间和地点搞乱了。记者不能将晚间举行的一次会议转换到早晨进行的人物采访，然后再回到晚上的会议上。短新闻中时间和地点不可以切换，有效的方法是将不同时间、地点发生的新闻进行“分割”处理。即先讲早间的事，后讲晚间的事。我国领导人出访的消息，基本上都是这样处理的。在深度报道中，时间、地点的转换是随着新闻内容层层深入而变换。深度报道结构灵活，但是并不意味着在一个段落中将时间、地点顺序搞乱。那样，观众就会弄乱事物之间的逻辑联系。美国《48小时》节目有 50分钟长，在每一个层次、段落中都非常清楚地转换时间地点。这个节目结构比较灵活，但层次非常清楚，观众看起来并不感到迷惑。 2．不要同画面重复在多数情况下，利用解说来补充画面没有提供的内容，或者画面上展示不够明确的地方。“声画对位”并不意味着画面上出现什么，文字就写什么。举例来说，假设写一段电影明星×××表演溜冰的内容，如果写成“电影明星×××在做溜冰表演”，就会同画面提供的可视信息重复。好的办法是提供补充信息或背景材料，可以写成“电影明星XXX 的业余爱好之一是溜冰”，或者写成“×××从少年时期就迷恋上溜冰表演艺术”。 3．不要与画面“竞争” 试图让文字与画面“竞争”是徒劳无益的。要知道观众收看电视时的状态是将注意力集中于画面上，边看边附带听解说。在有限的时间内，有时不必对画面作任何解说，观众即已看懂。因此，要将文字解说限制到最低点，起到点到为止、画龙点睛的作用。如果画面同字发生“对抗”，文字就要给画面让位。 4．不要让观众去“猜画面” 当画面内容显示不够明确具体时，解说就有必要进行具体提示或明确介绍。当画面出现的内容使观众难以判断，即使画面展现的是特定人物或具体事情，解说则有必要告诉观众特指的人物是谁，事情是什么，比如，画面上出现一个观众不熟悉的地方，虽然画面很具体，但是观众要猜测到底是哪，这时解说要尽快告诉观众。再比如，画面上出现一个人物，或一群人无论是否是大众所熟悉，都要尽快告诉观众这个人是谁，这群人是什么阶层的，不要让观众去推测。另外，更不要在另一个人出现时介绍前一个人，或者人物还未出现时就已介绍完毕。电视新闻报道，常常要从不同时间、不同地点选择不同人物、不同事物来进行报道，记者进行不同角度、不同侧面的选择加工，最后构成一条完整的新闻。因而，记者在现场采拍时，就要弄清楚哪些内容用画面展示，哪些用文字表达。如果自己不清楚，写作时容易忽略，就会出现让观众“猜画面”的情况。 5．要让观众“进入画面” 解说的另一个重要作用是：让观众注意画面。那么，怎样才能集中观众的注意力呢? 解说应格外心小不要分散、打断观众注意力，也不要干扰观众的收看。美国著名的新闻节目主持人钟康妮认为，电视写作写什么内容固然重要，但是怎样写则更为重要。这里边就有一个技巧问题。通常，要注意这样一些问题：其一是解说不易过满，过满的解说会使人感到厌烦，成为一种干扰，令观众心烦意乱。有时，体育现场比赛转播，解说过满，就会产生这种情绪，其中的道理是一样的。其二是解说不易旁牵它涉，同新闻毫无关联的解说会分散观众注意力。解说扯的太远，观众注意力就会从画面上离开，去琢磨解说的内容到底同新闻有什么关系，如果并没有什么重要的联系，反而使观众忽略了画面提供的信息。其三是解说不易绕弯子，过多的设置文字障碍，就会打断观众的注意力，去琢磨解说的含义，到底要说什么，说的是什么意思。观众注意力一旦从画面上溜走，对新闻的印象就会减弱。电视解说一听即过，卖弄文字是徒劳无益的，观众不会去咀嚼它，更不会去重读它。其四是解说不易平铺直叙，平淡的解说不能调动观众的听觉注意力，往往令观众提不起精神。观众收看电视的状态是这样的，先是看画面，附带听解说，当听到重要的信息或有趣的新闻，眼睛往往紧盯着画面，关切地注意以下的内容。记者要避免平铺直叙，有效的办法是将重要的信息、有趣的故事、精彩的引语和富有人情味的内容用生动地文字表现出来。六、不要罗列数字在电视新闻导语中，数字表明增加了细节，因而数字大都安排在主体中提及。如果有必要在导语中使用，则应选择一个最重要的数字，并且安排在导语末端，为什么呢?因为重要的数字放到前边，观众一听即过，如果是听到一个信息，再听到一个细节就容易记住。例如，“京通快速路发生一场车祸，致使一人死亡”。观众先知道发生了车祸，然后知道最严重的结果。如果在导语中罗列数字，告诉几辆车相撞，多少人受伤，重要的部分就会淹埋其中；如果写成“由于一群民工穿越京通快速路，引起起一场人为车祸，造成十多人受伤，一人死亡，三辆汽车受到不同程度破损”。观众对这样导语不易记住，导语中先讲了原因，又讲了一堆细节，很容易使观众忽略重要内容。无论是在主体中还是在导语中，都不能提供一连串数字，那样重要的数字就会埋在其中，得不到强调，观众也无法全部记住。为了使观众对数字加深印象和理解，新闻对用数字说明，对比时最好再打出字幕、图表。使用数字时，还要注意要经得起推敲，有些数字的来源最好有据可依。七、又紧又松的结构电视新闻的写作在节奏上是一种又紧又松的结构方式。其理由是：记者要调节画面。换句话说，一是要给观众留出看画面的时间；另一方面要给画面留出自己说话的时间。一般而言，稿件的每一句话不一定都是至关重要的，但是所选用的每一个词必须是有理由的。有时，当没有足够的画面来说明事实时，就应该有一个比较详尽的文字稿来支撑画面，这时候，文字的结构就比较明快、紧凑。有时，观众可以从画面上获得明晰的感觉和印象，文字就不必过多解释。某些画面展示特别重要内容，文字可以画龙点睛的话，给观众留下深刻印象。这时候，文字结构就比较松弛、舒展。广播新闻也许用6 秒钟 24个字介绍3 个人物，电视新闻则要用 12秒钟24 个字来介绍。比如，广播新闻稿可以这样写：“参加晚会的有著名台湾歌星×××、×××、×××、×××。”但在电视新闻中，这样介绍却不行。因为画面上同时出现4个人，观众分不清张三李四。记者要给每一个人拍下特写镜头，分别让每一个人的面孔在画面上至少停留3 秒钟，这样就持续 12秒钟。播音员解说时，不能一口气念完，要根据画面稍有停顿。